铺垫了这么多只是一场三角戏,破解十面埋伏

作者: 云顶娱乐官网下载  发布:2019-09-12

  央视国际 2005年03月28日 10:19

        北方有佳人,遗世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国,宁不知倾城与倾国,佳人难再得。
电影真的是十面埋伏,简直是局中局,刘捕头让金捕头假意接近小妹去追踪飞刀门,准备一举拿下飞刀门,然而随着剧情的深入,却发现刘捕头其实是飞刀门的卧底。小妹伪装为前任柳帮主的盲女,好似爱上了金捕头,在三天三夜的行程中,金捕头也渐渐被小妹的聪明独立坚强等各种人格特征及美貌所吸引。在逃亡的路上,小妹给金捕头机会放他走,而金捕头放心不下小妹选择回来,最后落入圈套,于是第一层局揭开,小妹并不是盲人,只是在引诱官府追兵的深入。金捕头震惊不已,因为他已经彻底地爱上了小妹。
        另一条线路,刘捕头深爱着小妹,他为了让小妹对他刮目相待,独自潜入县衙充当卧底,
这卧底一当就是三年,他等了小妹三年,为了任务他跟踪金捕头和小妹,看着他们在路上的朝夕相处。等了三年小妹的他却发现小妹厌恶与他亲热,聪明的刘捕头已然知晓小妹爱上了金捕头。
        飞刀门的大姐让小妹亲自杀掉金捕头,而小妹于心不忍,放了金捕头,并和金捕头进行最
后一次的亲密接触,金捕头说,“我们两个只不过是两只小小的棋子,不如过如风的生活,只有你和我”,邀请小妹和他一起隐姓埋名浪迹天涯,而小妹放心不下三番五次救过她的刘捕头(个人感觉,小妹一方面是怕刘捕头接受不了,另一方面是害怕刘捕头报复他们)拒绝了金捕头。金捕头一人远走,小妹独自一人在原地思考,决定追上金捕头和他一起浪迹天涯,而在路上遭遇了因爱生恨的刘捕头的埋杀。另一方面,金捕头真的是放不下小妹,再一次回来找小妹,却看到小妹受重伤倒在花丛中,此时刘捕头出现,金捕头才恍然大悟刘捕头是卧底。两个人因为小妹进行了一场生死之战。就在刘捕头将要杀死金捕头的时候,小妹拔出心脏上的飞刀“你若杀了他,我就用这刀杀了你”,结果刘捕头为了试探小妹是否会真的杀自己,甩出了一滴血而飞刀仍在自己手中,小妹只是选择角度调整自己的飞刀冲击刘捕头的飞刀,而并没有真的杀刘捕头。最后小妹一人身亡,刘捕头独自离开,金捕头抱着小妹放声大哭。
        这个电影的故事情节简单,场景很美,但是结尾之处略显狗尾续貂,不是那么的干净利索
又余味无穷,有一种故作深沉的感觉,特别是小妹死而复活了好几次真的很容易让人出戏。但是各个演员都很棒,尤其是章子怡和刘德华,金城武贵在帅。章子怡演盲人真是非常像,眼睛都不怎么眨,而且哭戏非常自然表情真实。刘德华把刘捕头的不甘与委屈表现的非常好,连嘴角都是戏。
        刘捕头强势,想保护小妹,爱着小妹,不如说是更想占有小妹。金捕头随意,爱着小妹,
并且尊重小妹。不独立的女性更适合刘捕头,在爱人的怀中安稳度过一生。而独立的女性,更适合金捕头,被爱着又有自己的生长空间。
         镜头很美好,画面太美,演员演技很好,就是故事不怎么样。

  主讲人简介:张颐武,北京大学中文系教授,博士生导师。研究领域包括中国当代文学、大众文化和文化理论。著有《在边缘处追索》、《从现代性到后现代性》、《思想的踪迹》等论著多种,曾受北京大学派遣在日本东京大学任教。

  内容简介:当《英雄》的号角还未停息,2004年,张艺谋又推出了他的第二部武侠电影《十面埋伏》。同样的武侠电影的形式,及至灿烂的画面和超级明星的阵容,使得《十面埋伏》从一公映便笼罩在《英雄》的身影中,无聊的再版成为舆论界对这部电影最主要的批评之一。其实,重复的并不仅仅是电影的本身,媒体不间断的嘲笑、批评和涌向电影院的人群构成了《十面埋伏》和《英雄》共同的景观。在笑骂声中,《十面埋伏》延续着《英雄》的神话。在国内的票房收入,依旧远远超出2004年国内所有上演影片的票房收入,同时在海外也取得了骄人的成绩。

  那么,为什么市场会青睐这样一部有着克隆嫌疑的影片?张艺谋的票房神话还能延续多久?北京大学张颐武教授做客《百家讲坛》,为您揭开《十面埋伏》的神秘面纱。《百家讲坛》,正在播出!

  (全文)

  《英雄》和《十面埋伏》有很多很多好像是非常一样的地方,从外部看也是一样。第一个就是都是武侠电影,大家发现这完全一样的。都是武打武侠,而且张艺谋都把武侠武打的能力发挥到了极致,大家都会有很深的印象的,竹林里边,人就像飞鸟一样,在竹林里跑来跑去,把武侠电影的这种视觉的奇观性,视觉的奇特性发展到了极点。这是一个共同的特点非常像的重复。第二个重复就是都是用,还是用大明星。张艺谋最近电影一个非常强有力的地方,就是他现在几乎很少像过去一样,过去大家都熟悉的是谋女郎,由于张艺谋而出名的女郎,我们可以举出很多。现在网上都叫谋女郎,有很多很多谋女郎。从巩利最大的谋女郎,然后到后来章子怡,这也是谋女郎,直到后来还有董洁,再到就是我们一个乡村小姑娘,魏敏枝现在也还是一直受到媒体的关注,虽然也不能算是谋女郎了,但是她还是受到媒体的关注,就演这么一部电影但还受媒体关注,说明张艺谋原来发现演员能力非常强。但是他这个《英雄》和《十面埋伏》你发现这个情况改变了,主要的都使用的是最大的明星,张艺谋这两部电影它商业运作的企图心是非常强烈的,已经不再去培养任何演员了,已经达到非常强的巨大的阵容。第三个一样还有一个一样就是媒体仍然在批评,媒体的批评也一样。你看中国的媒体几乎是一边倒的,这个批评那网上骂评如潮,几乎是没有人客气地对他,毫不客气,都是骂起来毫不客气。而且提出的挑战的那些人,今天继续提出挑战。那个时候第一个午夜场都笑了,全国人民都笑了,都笑了以后,今天说《十面埋伏》看到章子怡还不死的时候,也是全国人民都笑了,说是都笑了。这一下子批评也是一样,你可以看到媒体都是负面的报道。但另一方面几乎还有一个一样的,第四个一样就是这票房的成功也是一样的。你发现照样还是有很多人看,还是收益很大。

  这个是怎么回事?我觉得四个一样,还能够重复自己的奇迹。就是我们讲这个奇迹是不可重复的,一个事如果做到顶了,那就没法重复了。对吧。好像不能重复的事情是做到顶峰的事情,但张艺谋这个就是说我做一个事还能再重复一个事,再重复一遍,这个是一个非常奇特的事情。

  中国的媒体的力量其实在这些年里边有了强烈的增长。就是中国的媒体已经是非常非常有影响了,影响力非常大。大家如果想想,我们的足球那个媒体批评得多么厉害,骂起来简直是气势如虹。我们这个媒体批评我们足球大家爱看足球,球迷的话,你看这个媒体比球迷还生气,媒体非常生气。当然生气是有用的,然后领导就出来说话,然后俱乐部也要改进,说话是非常有用的,媒体的舆论监督非常有力。但是你发现批评张艺谋,是惟一一个没有用的地方,没有效果。怎么回事?你发现媒体今天倒是我觉得这个重复里边有不重复,如果大家稍微注意一下,你可以发现原来媒体它是预言《英雄》是一定要失败,那个时候曾经有预言,就是很多媒体在2002年的冬天的时候,都预言,说这个东西肯定是不成,观众肯定不买账,这么一种赤裸裸的宣传,观众肯定不买账。但是呢,你可以发现在《十面埋伏》出现的时候,媒体不那么说了。为什么呢?因为已经有了一个前车之鉴。不行。这事不能这么说,再这么说也没用。真的张艺谋票房的号召力,和他这个大明星阵容,他的宣传的号召力比媒体要厉害。这个现象我觉得特别的值得我们去思考,为什么会出现这个情况?我觉得也仍然是一个,我觉得到了《十面埋伏》还是问题,在《英雄》的时候这是个问题,在《十面埋伏》出现的时候还是个问题。你会觉得怎么回事?还是这样。

  那么这个《十面埋伏》为什么媒体觉得自己无力了呢?我觉得一个很重要的特点,中国的媒体是只局限在中国这个独特的土地上面。但是张艺谋这个现象他是全球性的,就是他受媒体的制约比较小,不像足球你主要是受中国媒体的制约。因为什么呢?在中国内部,他这个足球你说,我们这个足球明星,那跟那些像齐达内,什么小贝都没法比。但是我们足球明星只是在我们本土可以,那你说哪个能够打到世界上去,那就已经很少,或者是世界的超级明星没有。没有的话,那么我们的媒体批评他就有效。张艺谋的现象不一样,他是一个全球性的一个力量。那么全球性的力量你发现我们的媒体还是局限在中国内部,那么对他来说就没有用。因为什么?他还有外部的力量,所以对公众来说我们的媒体在这个方面也没有多大力量。为什么?因为公众觉得他是个全球性的品牌,我还得去看。因为这个东西不光是我们内部媒体说了还不算,还得要世界上各种人都说了才算,我得去看。所以你可以发现在美国,张艺谋的票房这回《英雄》又传来消息,《英雄》在美国暑期档期里面推出来以后,它也创造了很好的票房。为什么原因?就是因为他是一个全球性的现象。

  《十面埋伏》是不是《英雄》的翻版呢?是不是跟《英雄》一样?你可以看到在表面上一样,其实包含了很多不一样。

  我看到一个不一样其实有意思,什么不一样?你比如说最简单的一个就是《英雄》告诉你的是强者的力量,是世界秩序的力量,但是《十面埋伏》告诉我们的不是秩序的力量,而是反秩序的,是超越秩序的生死缠绵的爱情的力量。这个爱情的力量是不讲道理的。那个秩序的力量是讲道理的。比如说天下、和平这个概念是抽象的,爱情是两情相悦,这是完全没有理性的,它不是说理性思考的结果,它是感情的这种结合。你可以发现这里边它跟过去那个电影《英雄》里边它歌颂的是秦皇,或者秦皇的力量是非常强大的,但是在《十面埋伏》里边正好这个情况有所改变。就是不再是《英雄》里边那样歌颂秦皇了,它是觉得两个力量,一个是反抗大唐的飞刀门,还有一个力量就是大唐。秩序的力量和反秩序的力量,但是这两种力量都变成了一种压抑的力量。你看那个电影,最后这两个力量都要不让人谈恋爱,都不让人谈恋爱,都让人生死的爱情不能继续,那怎么办呢?人就脱离这个秩序。你发现原来那个时候,他讲这个秩序是非常好的。但是意外的是这个电影它居然反过来了,他说是爱情是非常好的。而且张艺谋自己讲爱情是不讲理由的,在这个电影宣传的时候,他非常强调爱情是没有理由的。哎呀这个时候你就觉得这电影怎么回事?

  同时,这个电影还有个有趣的地方,大家如果看的话,你可以发现这个里面展现的那个内容,它基本上高度唯美的。它一开始展现牡丹坊的那个内容,一开始大规模地展现牡丹坊非常灿烂的消费的空间,就是娱乐消费的空间,这个在《英雄》里边几乎是没有的。《英雄》里面都是非常沉重的话题,但是牡丹坊你可以发现出现了很轻松的话题。同时呢,这个伦理上也不是那么黑白分明了。在《英雄》里边刺客和秦皇大家知道是势不两立,对吧。刺客要杀秦皇,虽然他最后丧失了力量,他思考的结果,但是他对秦皇是有仇恨的。虽然最后无名也被乱箭射死了,他和秦皇的力量是坚决对立的,但是你可以发现在《十面埋伏》里面可是我中有你,你中有我。就是说你可以发现这个电影里边基本上贯穿的主线就是双重的卧底,其实小妹出来也是扮装的卧底,而且到处都是假,《十面埋伏》是一个关于真假的故事。小妹是一个假的帮主,大家怀疑她是飞刀门帮主的女儿,但是其实她不是,她也是假扮的。但是另一方面呢,你看金捕头跟她跑,放她走,其实这个金捕头也是大唐派出的卧底。然后刘德华演的刘捕头是飞刀门深入到这里边的卧底。卧底来卧底去,最后你发现搅成一锅粥了。这个电影里边它的奥妙之处就在于这个搅成一锅粥,大家在小妹逃离的过程中间,在追击的过程中间衍生出很多故事。这个故事的核心恰恰就是在《英雄》里边被压抑的被忽略的,被排斥的东西,就是叫爱情。突然反而变成爱情变成了最主要的部分,这是大家都我觉得跟《英雄》完全不同的。所以这样两个电影我们稍稍比较一下你就可以发现《十面埋伏》和《英雄》有大不同的含义。为什么《十面埋伏》会这样表现?

  它和《英雄》不一样。我觉得《英雄》主要是讲的新世纪秩序的高端的层面,高端的层面。高端的层面是什么呢?就是反恐,或者是叫做新世纪这个秩序的隐喻,就是一个强者的秩序的隐喻。而《十面埋伏》给我们的是另外一个东西,就是说它给我们让我们如何去面对新世纪里边我们的满足,提供一种欲望的满足,感情的满足的要求。它这个里边其实包含了一种对权力的深刻的失望。你可以发现它对大唐的权力已经失望了,大唐也是非常残酷的。那么它对于飞刀门原来是反抗的力量是不是好的呢?你可以发现这反抗的力量也是非常压抑的。宋丹丹演的女的假帮主,到后来那个真的从来没露面的那个帮主都是很压抑的力量,你可以发现这个反对秩序的力量它也是很压抑的。你可以发现张艺谋在这个电影里边表现的跟原来那个电影不太一样,他对于秩序和反秩序都失望。他原来是,《英雄》是肯定秩序,对反秩序的刺客他是有怀疑的,但是现在你可以发现他对两个秩序,对反秩序的和秩序他都失望。这个失望是非常非常深沉的。就是你可以发现张艺谋在这里边表现的其实是一个爱情至上的主题。我觉得非常奇怪,张艺谋已经有《英雄》那样的一个主题以后怎么会进入一个爱情至上的主题呢?这个是我觉得非常有意思的地方,让我们值得深入讨论下去的地方。

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