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作者: 云顶娱乐app  发布:2019-11-01

阿里文学周运说,以前网络公司利用信息不对称和平台的强势,用很低的价钱一次性买断作者的各种版权。网络作者中只有很少的人能成为富翁,绝大多数作者都是血汗工厂的码字民工,甚至时常有过劳死的新闻见诸报端。但是随着虚拟经济快速增长,公司已经很难吃独食了,几年前一个网络文学的动漫改编,几万块钱就卖断了,现在一个IP卖一百万是很常见的,顶级作者甚至要求持股。

此前,阅文集团的前身腾讯文学已成功运作包括猫腻、风凌天下等在内的一批顶级大神,传猫腻签约腾讯文学身价激增,或破千万。网络作家富豪排行榜显示,年收入突破千万量级的高人气、高收入“大神”之中,阅文集团签约的网络作家占据绝大多数。正是“大神”的存在催生了粉丝经济,粉丝经济的发生支撑起整个泛娱乐产业的升级。

从推荐作品来看,入围的网络小说与上届相比,有了不小的变化。《战起1938》《战长沙》都与抗战题材有关,前者网站阅读量高达8300万,后者已被改编为同名热播电视剧。半壁江中文网推荐的网络作品,也兼顾网络和传统,“排除了神神鬼鬼的作品”。不难看出,这些参评网络文学作品,正力图在内容、审美和表现形式方面,达到“茅奖”评选的一些传统规定。不过,截至目前,仍没有网络文学进入提名名单。

网络文学发展到今天,从动辄几百万字到现今寻常见的几万字、几十万字,经历了十几年的风云变幻。以“豆瓣阅读”为例,其阅读频道上线一年多 来,1700余部作品以少到几万字多到几十万字的规模为主。网络文学由长篇一统天下的格局似在悄然改变。究其原因,一是社会生活节奏加快成为读者阅读的提 速器,网络阅读的速食主义、快餐文化观念对读者的影响和制约日益加大;二是网络文学体裁多样化促进了读者群的分化,读者阅读欣赏习惯发生了变化。一些网站 敏锐地捕捉到这种变化,顺势而为,提出“篇幅3万至5万,2小时就能读完”,探索新的路径,走中短篇路线,推出了多部反响良好的中短篇佳作,反映了新的创 作倾向和阅读取向。

网络文学要出精品力作,要接地气,为人民抒写,这就要求网络文学作家要深入生活、扎根人民,以多元化写作表现国家发展、民族富强和人民的命运,推出反映人民群众火热的生活、反映日新月异的伟大时代的作品。而这一切,都必将通过现实主义创作来实现。

根据CNNIC(中国互联网络信息中心)的统计数据,截至2012年年底,中国网络文学用户数达到2.33亿,虽不及网络游戏的3.36亿,但仍不失为一个十分可观的市场。而来自易观智库的数据预计,2013年中国移动互联网市场用户规模将达到6.48亿,而阅读将成为移动互联网的强需求应用。

“还有抄袭的问题。”肖夏吐槽,由于“扑街”作者的读者不多,他们的故事题材或人物关系有时会成为其他草根作者或各级“大小神”作者“模仿”、“借鉴”的对象。还有的作者把不同小说元素拼拼凑凑写成自己的作品。此外,“各种题材如穿越、宫斗、官场等,历史就在那里,同一段历史故事描写类似,也很难判定是否抄袭,因为历史和人物关系就摆在那里。”肖夏说。

现状 草根写手的黄金时代

隐性抄袭难以界定

此外值得关注的还有动漫向轻小说。轻小说兴起于日本,以年轻读者为主要阅读对象,通常使用漫画风格作为插画,属娱乐性二次元小说。这类小说写作 手法随意,阅读较为轻松,娱乐功能明显,越来越多地吸引着网络文学中的新生代群体。无论是创作者还是读者,年龄普遍偏低,以“95后”、“00后”互联网 原生态居民为主体。这类小说与游戏、动漫改编有着天然的联系,加大并强化了粉丝效应。在市场带动下,不少动漫向轻小说一举蹿红,一定程度上反映了年轻一代 的娱乐追求和审美情趣,成为网络文学发展的新动向。

对于阿里文学版权衍生渠道的开发,阿里移动事业群总裁俞永福介绍,在影视改编支持上,阿里文学可与阿里影业、光线传媒、华谊兄弟等公司达成合作关系,游戏改编资源则可依靠手机网游联运平台九游等。他强调,阿里文学将在内容合作上采取开放的策略,不强调绝对控制版权,提倡版权共享,不要求掌控IP产业链的所有环节,愿意拿出资源与合作伙伴共享收益。

这无疑勾画了一种文学理想,同时也是我们希望出现的文学现实。但这样的文学理想实现起来,肯定并不容易。笔者倒认为,网络小说如今无须介意“陪榜”茅盾文学奖,网络文学、网络作家现在亟须要做的是,能更多地与我们这块土地接近起来,与我们的人民接近起来,赋予作品更多的内涵,提供给读者更多属于心灵的东西。这才是网络小说真正的未来。

“造富梦”不易实现

一些网站在自身发展上面临造血能力不足的问题,后继乏力。如何在新的市场格局中吸引更多的作者,或将是2016年各中小网站的大举措。

“猫腻”喜欢看读者的书评,他的粉丝建立了不少QQ群,若某天临时“断更”,他会在微博、微信上向读者“请假”,还会根据读者的提问定期统一答疑,但又经常会和读者“斗智斗勇”。“读者不喜欢某些情节,就会大骂,但是越骂我越逆反,偏偏要写。有时写着写着,读者竟然把后面的情节猜出来了,我就得冥思苦想更牛的情节,让读者叫好会让我很有成就感。”“猫腻”说。

阿里文学周运说,以前网络公司利用信息不对称和平台的强势,用很低的价钱一次性买断作者的各种版权。网络作者中只有很少的人能成为富翁,绝大多数作者都是血汗工厂的码字民工,甚至时常有过劳死的新闻见诸报端。但是随着虚拟经济快速增长,公司已经很难吃独食了,几年前一个网络文学的动漫改编,几万块钱就卖断了,现在一个IP卖一百万是很常见的,顶级作者甚至要求持股。

冷思考狂热的另一面

据了解,不少游戏公司也在砸巨资采购IP并筹谋多次开发。巨人方面目前就已经储备了超过40个IP,根据计划,如果上线后玩家反映良好,未来还会继续改编成为电影作品和其它更多周边产品。

记者采访获悉,目前网络文学集团均成立了专门的法务团队协助平台和作者进行维权,但是广大作者,特别是草根作者维权意识并不够强。

“猫腻”在接受京华时报记者采访时感慨颇多。如果时间回到2003年,那时他还穿着“马甲”混迹各种BBS和论坛,作为一名文学爱好者,他因苦于彼时网络小说数量不多和更新速度慢,于是自己动笔开始写作,同时苦哈哈地打工。自2005年尝试在文学网站上写连载小说后,粉丝口口传播的力量之大让“猫腻”始料不及,他的小说点击屡屡破千万,并在2007年向影视公司卖出了第一个版权《朱雀记》,如今财务自由对他而言已经不是梦。根据2014年的网络作家榜,当年“猫腻”的版税已经达到1700万元。

如果说过去的10年,网络文学曾在非议中生根发芽,那么,如今已经花繁叶茂。打开2015年年度大剧和电影的清单,《何以笙箫默》《翻译官》《芈月传》《盗墓笔记》《花千骨》《明若晓溪》等均由网络小说改编而来。2015年到2016年,计划开拍或播出的由网络小说改编的影视剧将超过30部。一边是网文改编影视、游戏竞相上线,一边是大型互联网文学集团陆续成立。随着BAT等互联网巨头将网络文学提升至战略高度,对作者和优质版权资源的抢夺将愈演愈烈。

整合后的腾讯文学归属于互动娱乐事业群(IEG,下称“腾讯互娱”),而在此之前,腾讯互娱已经提出了向“泛娱乐”战略的全面转型,即从单纯的网游业务平台,转变为涵盖游戏、文学、影视、动漫等多种关联业务的互动娱乐实体。

掌阅文学也与兄弟公司趣阅、红薯网等联合作战,发力原创网络文学。

有一句开玩笑的话说“两马一李闹网络”——腾讯的马化腾、阿里巴巴的马云、百度的李彦宏。在网络文学方面,腾讯文学和盛大文学合并成立了阅文集团,百度则有百度文学。出版业都在猜测,阿里巴巴什么时候杀进来。5月26日,阿里巴巴高调宣布,和新浪阅读、塔读文学、长江传媒合作,打造阿里文学战略,提出开放合作、共性版权、分享收益、版权衍生。这些互联网公司杀入文学,都提出基于大数据,以原创小说版权为核心,建立包括动漫、游戏、影视、周边产品在内的完整的IP产业生态链。大家好像都不差钱,差的就是优秀的原创。作为后来者,阿里巴巴怎么才能从老牌网络文学网站抢到作者资源呢?阿里巴巴大方地提出合作者可以不独家,新人有保底,中等作者千字200元,顶级作者千字千元,并愿意将作品的出版、动漫改编、游戏改编、影视改编的版权利润全部让给合作方。

这无疑勾画了一种文学理想,同时也是我们希望出现的文学现实。但这样的文学理想实现起来,肯定并不容易。笔者倒认为,网络小说如今无须介意“陪榜”茅盾文学奖,网络文学、网络作家现在亟须要做的是,能更多地与我们这块土地接近起来,与我们的人民接近起来,赋予作品更多的内涵,提供给读者更多属于心灵的东西。这才是网络小说真正的未来。

年中,国家互联网信息办公室在全国部署开展“护苗2015·网上行动”,重点打击危害少年儿童健康成长的网上违法和有害信息的传播,集中清理整 治淫秽色情低俗、血腥暴力恐怖等内容,以利于网络文学健康发展,利于正规文学网站的良性竞争。一系列规范互联网行业行为的新举措,让广大网络文学从业者、 网络作家看到了政府对互联网信息传播的高度重视,增强了对网络文学发展前景的信心。

2004年10月,起点中文网被收入盛大麾下,随着后续红袖添香、晋江原创网、榕树下等加入,盛大文学集团笑傲江湖十余载。除了阅读付费收入外,盛大文学设定的福利奖金制度也成了现在行业的普遍做法,包括鼓励稳定创作的根据每月更新字数确定的“全勤奖励”和“完本奖励”,还有网络小说改编成游戏、漫画或影视的版权分红等。一批签约作者还得到了最低月保障收入,还有商业意外保险和大病保险等。

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据了解,阅文还将成立“大神”俱乐部,“大神”们享受最高等级的推广运营待遇,如作品改编优先投资、有机会成为投资项目的合伙人、明星化包装宣传等。

肖夏向记者坦言,文学网站出台的不少福利奖励本质就是粉丝经济。像“月票奖励”是读者给作者投的“月票”越多,在月票排行榜上就越高,“月票需要花钱购买。事实上,‘大神’与粉丝之间的‘月票大战’屡见不鲜,单笔‘月票’中一人出资逾10万也不新鲜。此外还有‘道具打赏。肖夏透露,几年前金融系统的某前同行兼职写作,第一本网络小说走红后,在第二本刚上架时,竟得到一女粉丝一次性打赏几十万元,此后他毅然决然辞职当全职作者,目前每年版权收入就达数百万元。

2015年,移动和PC两大客户端的龙头进行了资产重组。中国移动手机阅读基地化身咪咕数字传媒有限公司,腾讯兼并盛大文学成立阅文集团。这一 动作向市场传达了做大做强网络文学的信号。咪咕数字传媒截止2015年末已收录46万册正版图书,累计用户达4.2亿,每月访问用户超过1.3亿,占据数 字阅读领域的绝对优势。阅文集团旗下拥有十余家网络原创与阅读品牌,腾讯文学图书频道等若干图书出版及数字发行品牌以及音频听书品牌,目前拥有图书300 万余册,平台、内容、品牌运营全面领先。

一些著名的网络文学网站,也出现了小说变短的趋势。过去动辄500万字的长篇现在已不多见,长篇作品正在变短。这是一些拥有长期写作经验的作家 主动进行的创作调整——篇幅短、口碑好,读者人气不减,一样产生效益。这一现象或可带来网络文学品质的整体提升。在相对减少体力消耗、文字堆砌之后,作者 有望重塑文学创造的尊严,用作品说话,用心打造作品的文学品质。

此外,一些新型文学网站于今年组建,丰富了网络文学的格局。掌阅文学致力于原创文学,签约一大批顶级作者;阿里文学正式进军原创;“不可能的世 界”开站,定位年轻化阅读,以“浪漫主义”、“想象力”为创作主导;偶家中文网为网络作家经营“粉丝经济”,同时号称旗下所有作品永久免费阅读,尝试探索 新的盈利模式,或可开启全新网络阅读时代。

“整个文学产值将超过百亿,加上关联产业,一定是超过千亿产值的大产业。”程武说。

对于功利化因素造成网络文学精品比例不高情况的担忧,阅文集团高级副总裁、总编辑林庭锋表示,“在最新的‘作家星计划’里,在稿酬大幅升级的同时,阅文也对全勤奖、勤奋写作奖等作家福利进行调整,字数要求全面降低。”

尽管今天的网络文学市场仍然算不上一个互联网上的大生意,但它连年的高速成长和未来的无限可能很难不引起大佬们的注目。这个市场已经火药味十足,几乎开始了肉搏战。

知识产权法律服务平台“知果果”CEO刘思思告诉记者,“比起非法转载,更难防范的是被抄袭、被剽窃。”刘思思表示,一部几十万字的长篇作品中,有某一段落描写与他人作品相似是否算做抄袭呢?这个在我国现行著作权法中并没有明确规定出侵权的界定范围。目前业内对抄袭或剽窃的界定还是要根据两部作品中故事主情节、人物设定、故事走向等进行综合判定。

习近平总书记的讲话和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》给予网络文学从业者极大的动力和鼓舞。这是网络文学繁荣发展的基石,也为网络文学指明了方向,并就网络文学的创作、传播、建设、管理提出了一系列具体的要求。

网络文学作为互联网草根革命的成果之一,发展到今天,可以说成就斐然。然而在技术革命不断更新的今天,作为网络文艺的重要类型和数字出版产业的 重要组成部分,网络文学被赋予了更多的希望和更高的要求。网络文学能否与传统文学和其他文艺门类一道,勇于担当,完成自己的文学使命,承担起引领时代风 尚、鼓舞人民前进、推动社会进步、实现中华民族伟大复兴的重任?这也许是一个任重而道远的问题。

网络文学作为当代中国拥有最大读者群的大众文学样式,和纸媒文学一样属于精神产品。网络文学给青少年提供什么样的精神食粮,如何培育必将成为中国未来栋梁的他们,如何引导在这一文体浸淫下长大的一代,已非动漫向轻小说本身能解决的课题。

深度“造神”背后的IP之争

记者从其他互联网文学集团获悉,今年以来,签约作者的收入确实有明显提高。在移动阅读应用市场份额最大的掌阅科技今年4月底刚成立掌阅文学集团,宣布今年签约入驻客户端的作者拿到的分成比例由50%提高到70%。百度文学方面告诉记者,作者的激励将从以前的单一平台销售,变成现在“全平台 第三方”推广。阿里文学总编辑周运则称,不会像以往强势平台一样绝对控制作者所有版权,阿里文学签约的版权一般仅针对电子版权,不强行控制作品其他版权。

百度旗下的纵横中文网占据优秀的男频作者资源,包括17K小说网在内的中文在线作品类型全面,拥有得天独厚的实体出版条件,潇湘书院、晋江文学城在女频方面表现抢眼,在言情类出版领域占有相当份额,当前主要影视剧的网络文学改编作品均属此类。

阅文集团总裁吴文辉说,网络文学未来的发展方式,是基于动漫、页游、手游、影视剧多领域共生的泛娱乐方向拓展。而网络写手的造星,也是是网络文学行业可持续发展的推动力之一。

在IP概念火了以后,“泛娱乐”一词也随处可见。互联网文学集团玩的就是“泛娱乐”生意。

网络文学网站给作者的准入门槛越来越低,网文作者可选渠道越来越多,收入分成越来越高,草根写手的黄金时代来了。

中国网络小说排行榜重点关注弘扬社会主义核心价值观、坚持向上向善总基调、为社会提供正能量的优质网络文学原创作品,旗帜鲜明地反对“三俗”。上榜作品具有较高的文学艺术价值,兼具鲜明的网络特质。

“造神”运动如火如荼

“进来的多,做得好的少之又少。”“猫腻”坦言,网络文学行业准入门槛低但并不是没有门槛,大多数的写手充其量只是文学爱好者。“写商业小说是技术活,需要有讲故事的天赋,如果这方面欠缺,就应该更勤奋,花更多时间学习。”“猫腻”说,其实网络文学市场跟别的行业规律都是一样的,进来晚的人肯定要比早进入者加倍努力。

为了把草根作者推上“神坛”,各大互联网公司竞相成立文学集团,依靠旗下多个网站进行“军团式”作战。这背后,互联网巨头们打的是“泛娱乐”的主意。

值得注意的是,在上述榜单中,年收入突破千万的顶尖“大神”有7位来自“腾讯系”的阅文集团。目前,阅文集团针对不同等级的作者提出了不同的培养策略。对于“猫腻”这样的顶尖大神,阅文启动了“作品制作人”制度,专门配备一支专属团队,包括作者、编辑、运营、商务团队等角色。而最新推出的“星计划”则主要对“中神”“小神”进行差异化扶持。

摘要: “腾讯文学平台最大的好处就是,只要你把你的作品上传,马上就可以与6亿读者见面。”作为腾讯文学掌门人,腾讯公司副总裁程武告诉《中国经济周刊》,不得不说,这个推荐确实充满了诱惑。 ...

作为一位曾经的“扑街”作者,肖夏回忆起曾经的全职写文经历,因为不想写没有营养、随便胡思乱想的“小白文”,每天都在冥思苦想和看资料。小说上架后,为了拿到一个月几百块钱的全勤奖,又受不了读者催促,生生把自己整出了肩周炎。收入无保障,码字太辛苦,推荐力度不够,没有足够的粉丝支持,最后肖夏终于“弃坑”。肖夏坦言,像他这样的草根写手,其实多得数不过来,全职写作实现财务自由只是一个梦。

2015年6月5日讯,互联网时代总有无数层出不穷的新事物,借用《百年孤独》开篇所说“这块天地如此之新,许多东西尚未命名,提起它们时还须用手指指点点。”而互联网这本大书可以说是“这块天地如此之新,许多东西尚未有准确的中文命名,提起它们时还须用英文字母缩写指指点点。”比如IP。这是什么意思?

(编辑:小说猪

网络文学要出精品力作,要接地气,为人民抒写,这就要求网络文学作家要深入生活、扎根人民,以多元化写作表现国家发展、民族富强和人民的命运,推出反映人民群众火热的生活、反映日新月异的伟大时代的作品。而这一切,都必将通过现实主义创作来实现。

第一次听到,我以为是网络之间互连的协议(Internet Protocol的缩写),每台上网电脑不都有一个IP地址么?第二次听到IP和网络文学扯到一起,我以为是知识产权(intellectual property的缩写),再查一下,又不是传统理解的知识产权。通常理解的知识产权权利,是指被知识产权制定法明文类型化了的权利,包括著作权、专利权、商标等等。而知识产权利益,是指尚未被知识产权制定法明文类型化的、按照现有知识产权法无法解释为某种权利但又应当受到保护的某种利益。我尝试着这么理解,一个作品,甚至有可能只是一个概念,都可能衍生出游戏、动漫、文学、音乐、影视,甚至互联网公司“养”IP、创造基于明星IP的粉丝经济。这个世界如此之新,我们只好用IP来指指点点。

据了解,阅文还将成立“大神”俱乐部,“大神”们享受最高等级的推广运营待遇,如作品改编优先投资、有机会成为投资项目的合伙人、明星化包装宣传等。

自第八届茅盾文学奖开始,持有互联网出版许可证的重点文学网站即有资格推荐网络文学作品,因此,本届“茅奖”,晋江文学城、半壁江中文网和中文在线3家文学网站共推荐了5部网络文学作品,另一名网络写手“唐七”的作品也由一家出版社推荐入围,网络小说占252部入选作品的2%。有读者看到名单后直呼:网络文学在“茅奖”评选中仍是“陪跑”。

据易观智库数据显示,2013年第二季度,移动阅读服务提供商客户端市场中,iReader居市场领头羊的地位,市场份额占比约为18.1%,QQ阅读排名第二,占比为13.9%,而盛大旗下云中书城约占6.1%,仅排名第七。到底是内容为王?还是渠道制胜?这是网络文学大战中盛大与腾讯对决的核心与关键。而被程武视为杀手锏的便是腾讯文学与手机QQ的对接,新版的手机QQ中将接入“QQ阅读中心”,而且是“轻阅读”形式,无需下载。

据了解,不少游戏公司也在砸巨资采购IP并筹谋多次开发。巨人方面目前就已经储备了超过40个IP,根据计划,如果上线后玩家反映良好,未来还会继续改编成为电影作品和其它更多周边产品。

值得注意的是,在上述榜单中,年收入突破千万的顶尖“大神”有7位来自“腾讯系”的阅文集团。目前,阅文集团针对不同等级的作者提出了不同的培养策略。对于“猫腻”这样的顶尖大神,阅文启动了“作品制作人”制度,专门配备一支专属团队,包括作者、编辑、运营、商务团队等角色。而最新推出的“星计划”则主要对“中神”“小神”进行差异化扶持。

粉丝经济和草根富豪

“还有抄袭的问题。”肖夏吐槽,由于“扑街”作者的读者不多,他们的故事题材或人物关系有时会成为其他草根作者或各级“大小神”作者“模仿”、“借鉴”的对象。还有的作者把不同小说元素拼拼凑凑写成自己的作品。此外,“各种题材如穿越、宫斗、官场等,历史就在那里,同一段历史故事描写类似,也很难判定是否抄袭,因为历史和人物关系就摆在那里。”肖夏说。

一些著名的网络文学网站,也出现了小说变短的趋势。过去动辄500万字的长篇现在已不多见,长篇作品正在变短。这是一些拥有长期写作经验的作家 主动进行的创作调整——篇幅短、口碑好,读者人气不减,一样产生效益。这一现象或可带来网络文学品质的整体提升。在相对减少体力消耗、文字堆砌之后,作者 有望重塑文学创造的尊严,用作品说话,用心打造作品的文学品质。

平台生意经“泛娱乐”

目前中国网络作者有数百万人,按收入和粉丝数可分为5级。最低级是普通写手,也被称为“扑街”作者,他们的读者量不大,并且作品不常得到推荐,不少人签约上架后半途而废,有玩票性质,年收入上千元已实属不错;再往上是年收入10万元以上、粉丝10万人以上的“小神”,这些是文学网站的基石;年收入50万元、粉丝数十万的“中神”在全国有几百人;而“大神”的年收入则超百万,粉丝也超百万;最顶尖的网络作者被称为“白金作者”、“至高神”等,这样的作者凤毛麟角。在2014年的网络作家榜中,版税收入前三名是唐家三少、辰东和天蚕土豆,版税收入分别为5000万、2800万和2550万。如果算上订阅收入和作者福利,这样的超级大神或有二三十人。

近日,堪称“中国文学界奥林匹克”的第九届茅盾文学奖公布了参评作品目录,252部参评作品中将诞生10部提名作品,最终获奖作品将在5部以内。

现状 草根写手的黄金时代

“与此同时,我们也会是一个全产业链的打造,将优秀的文学作品改编为动漫、影视、游戏、戏剧等不同的泛娱乐形态。”程武说。腾讯文学目前已经与凤凰出版传媒、人民文学出版社、作家出版社、北京磨铁图书等众多出版社签约合作,将优质图书在腾讯文学的平台上实现数字阅读;同时,也与华谊兄弟、新丽传媒等影视公司共同成立“优质剧本影视扶持联盟”,启动文学作品的影视开发。

在网络文学狂欢的盛宴之下,盗版和抄袭的阴霾仍在中国网文市场上空萦绕。一夜成名励志故事的另一面,仍有更多草根作者在生存线上苦苦挣扎。逆袭像梦,或许还需要时间,或许遥不可及。

记者采访获悉,目前网络文学集团均成立了专门的法务团队协助平台和作者进行维权,但是广大作者,特别是草根作者维权意识并不够强。

近日,由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的“2015年度中国网络小说排行榜”揭晓。

对于阿里文学版权衍生渠道的开发,阿里移动事业群总裁俞永福介绍,在影视改编支持上,阿里文学可与阿里影业、光线传媒、华谊兄弟等公司达成合作关系,游戏改编资源则可依靠手机网游联运平台九游等。他强调,阿里文学将在内容合作上采取开放的策略,不强调绝对控制版权,提倡版权共享,不要求掌控IP产业链的所有环节,愿意拿出资源与合作伙伴共享收益。

此外值得关注的还有动漫向轻小说。轻小说兴起于日本,以年轻读者为主要阅读对象,通常使用漫画风格作为插画,属娱乐性二次元小说。这类小说写作 手法随意,阅读较为轻松,娱乐功能明显,越来越多地吸引着网络文学中的新生代群体。无论是创作者还是读者,年龄普遍偏低,以“95后”、“00后”互联网 原生态居民为主体。这类小说与游戏、动漫改编有着天然的联系,加大并强化了粉丝效应。在市场带动下,不少动漫向轻小说一举蹿红,一定程度上反映了年轻一代 的娱乐追求和审美情趣,成为网络文学发展的新动向。

在外界看来,阿里文学要做的事类似于文学领域的淘宝模式。阿里文学真的可以同作家、内容生产商、内容传播平台一起实现文学IP产业链上的共同富裕吗?合作者塔读文学方面很客气地说:阿里巴巴能不能把电商成功的经验复制到文学上来,只能拭目以待。

不可否认,当今人们在对待网络文学和传统文学的看法和态度上存在着很大分歧。跟上述观点相对的是,也有一部分人认为,网络文学不需要评奖,在全民写作的网络社会,文学作品的价值应由大众来评价,评奖只是少数评委的自娱自乐,点击率和下载量才是网络文学的生命。

IT大佬们的肉搏战

历史类小说读者群固定,热度不减。这类网络小说以起点中文网作品见长。历史类小说作者偏向于考据历史作品并重新解读,形成了鲜明的网络历史小说特色。

“据不完全统计,阅文集团去年因盗版侵权造成的损失是我们营收的8-10倍。”罗立透露。

一些网站在自身发展上面临造血能力不足的问题,后继乏力。如何在新的市场格局中吸引更多的作者,或将是2016年各中小网站的大举措。

网络文学IP热引领全年话题,网络文学改编影视如火如荼。《花千骨》《何以笙箫默》《琅琊榜》等电视剧让网络文学产生了广泛的社会影响。网文、 出版、影视剧、游戏全版权联合运营,线上IP值,线下文学值,让网络文学IP价值最大化。速途发布的《2015年Q3网络文学市场分析报告》显示,以IP 运营为核心的“泛娱乐”生态体系彰显出强大的生命力,充分发挥了新媒体的独特优势,推动网络文学、网络音乐、网络剧、微电影、网络动漫等新兴文艺类型繁荣 有序发展,促进优秀作品多渠道传输、多平台展示、多终端推送。尽管IP热存在种种负面影响,如同一枚硬币的两面,也为网络文学的未来打开了新空间。

2015年,玄幻仙侠类、都市类、历史类和动漫向轻小说依然是受读者欢迎的类型。分众化阅读已然成为网络阅读接受的成熟模式,读者的阅读水准不断提高,对网络文学写作提出了新的要求,网络文学要注入文学性渐成共识。

百度文学相关负责人透露,该平台上《终极教师》的IP已经售出了游戏、影视、漫画改编,影视预计投资不少于2000万元,第一季已经在网络播出,第二季在筹拍中。版权方面作者的收入形式分为分成和买断,其中又有全版权买断和买断价分成等多种形式,总体来说作者的收入跟作品的销售成绩是成正比的。

阅文集团总裁吴文辉说,网络文学未来的发展方式,是基于动漫、页游、手游、影视剧多领域共生的泛娱乐方向拓展。而网络写手的造星,也是是网络文学行业可持续发展的推动力之一。

不可否认,当今人们在对待网络文学和传统文学的看法和态度上存在着很大分歧。跟上述观点相对的是,也有一部分人认为,网络文学不需要评奖,在全民写作的网络社会,文学作品的价值应由大众来评价,评奖只是少数评委的自娱自乐,点击率和下载量才是网络文学的生命。

“2015年,网络文学迎来生机盎然的春天,在相关政策导向和企业战略部署下,网络文学以其鲜活性和丰富性进入主流文化视野,成为当代文学最具活力的景观之一。

去年年底百度文学集团成立时就宣布,将把“粉丝经济”和“泛娱乐化”作为战略。百度副总裁张东晨指出,一部网络文学作品的粉丝,同作品本身一样,有很大的可挖掘空间,因为他们是游戏改编的潜在玩家,也是影视改编的潜在票房。据介绍,依托百度文学平台后台及第三方销售数据,如用户画像、用户对作品的讨论、用户在某一作品的停留时间,以及作品对应贴吧的粉丝数量级活跃度、百度指数及风云榜排名等,就可以对网络小说IP的价值及开发潜力进行评估。

网络文学和传统文学的未来到底会是怎样的?有人认为,网络文学可以和传统文学形成双峰并峙的局面,因为网络文学拥有巨大的阅读率和传播率,今后甚至会取代传统文学而成为当今的主流文学;也有传统作家说“将来打败我们的肯定是现在的网络写手”,而一些网络文学作家也是充满信心,“相信不出10年,网络文学一定能拿下茅盾文学奖”。

今年以来,网文市场最大的变化之一是网文作者涨薪。目前占据了网文市场20%以上市场份额的起点中文网,曾是中国网络作者收入及福利制度的“奠基者”。2003年起点就创造了第一套完整的电子出版微支付系统,并上架VIP付费阅读作品,上架作品最初的章节免费阅读,后续拟持续阅读需读者付费。起点确立的每千字1分到2分钱的稿费,就是文学网站给作者的分成。

盗版成行业噩梦

作为一位曾经的“扑街”作者,肖夏回忆起曾经的全职写文经历,因为不想写没有营养、随便胡思乱想的“小白文”,每天都在冥思苦想和看资料。小说上架后,为了拿到一个月几百块钱的全勤奖,又受不了读者催促,生生把自己整出了肩周炎。收入无保障,码字太辛苦,推荐力度不够,没有足够的粉丝支持,最后肖夏终于“弃坑”。肖夏坦言,像他这样的草根写手,其实多得数不过来,全职写作实现财务自由只是一个梦。

在新的资本运作下,网络文学的内容提供商以实力把持了网络文学的势力。阅文旗下的创世中文网和起点中文网占据领跑地位。

深度“造神”背后的IP之争

网络文学网站给作者的准入门槛越来越低,网文作者可选渠道越来越多,收入分成越来越高,草根写手的黄金时代来了。

目前中国网络作者有数百万人,按收入和粉丝数可分为5级。最低级是普通写手,也被称为“扑街”作者,他们的读者量不大,并且作品不常得到推荐,不少人签约上架后半途而废,有玩票性质,年收入上千元已实属不错;再往上是年收入10万元以上、粉丝10万人以上的“小神”,这些是文学网站的基石;年收入50万元、粉丝数十万的“中神”在全国有几百人;而“大神”的年收入则超百万,粉丝也超百万;最顶尖的网络作者被称为“白金作者”、“至高神”等,这样的作者凤毛麟角。在2014年的网络作家榜中,版税收入前三名是唐家三少、辰东和天蚕土豆,版税收入分别为5000万、2800万和2550万。如果算上订阅收入和作者福利,这样的超级大神或有二三十人。

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“我们一直在培育和发展这个市场,现在大家似乎看到收获的可能,所以就都想过来分一杯羹。”一位不愿透露姓名的盛大文学[微博]负责人告诉《中国经济周刊》。

优质IP价值水涨船高

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对此,掌阅科技CEO成湘均表示,他已经发现这个问题。希望掌阅文学能成为创作者的一块净土,因为掌阅有5亿的付费用户,日活跃用户1500万人,日付费用户高达百万级别。掌阅文学跟竞争对手的区别是,不太鼓励作者进行快速的创作,在一定的频率内即可。

2015年,玄幻仙侠类、都市类、历史类和动漫向轻小说依然是受读者欢迎的类型。分众化阅读已然成为网络阅读接受的成熟模式,读者的阅读水准不断提高,对网络文学写作提出了新的要求,网络文学要注入文学性渐成共识。

“猫腻”在接受京华时报记者采访时感慨颇多。如果时间回到2003年,那时他还穿着“马甲”混迹各种BBS和论坛,作为一名文学爱好者,他因苦于彼时网络小说数量不多和更新速度慢,于是自己动笔开始写作,同时苦哈哈地打工。自2005年尝试在文学网站上写连载小说后,粉丝口口传播的力量之大让“猫腻”始料不及,他的小说点击屡屡破千万,并在2007年向影视公司卖出了第一个版权《朱雀记》,如今财务自由对他而言已经不是梦。根据2014年的网络作家榜,当年“猫腻”的版税已经达到1700万元。

粉丝经济和草根富豪

赵占领分析,网络盗版现象屡禁不止,主要是侵权成本低、维权成本高。司法实践中,网络小说等文字作品盗版的侵权赔偿标准一般是30-100元/千字,也就是说,100万字的作品被盗版,最多能索赔10万元。而根据去年国家版权局和发改委发布的《使用文字作品支付报酬办法》,原创作品奖励和索赔标准提高为每千字80-300元,但依然不够高,并且作为部门发布的规章没有强制约束力。

从品牌影响力和网络文学市场份额看,目前盛大文学几乎没有敌手,它不仅占据着整个网络文学市场超过七成的份额,而且也终于在去年开始盈利。在多年的积累当中,盛大拥有了丰富的内容资源,像是一个巨大的文学工厂。

新特点从追求长度到增强表现力

近日,由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的“2015年度中国网络小说排行榜”揭晓。

据介绍,2013年,乱自Next idea原创文学大赏中脱颖而出,该活动为阅文集团挖掘新人所举行。“乱”的《英雄联盟之谁与争锋》随后跻身小说风云榜TOP20,也成为网络文学新订阅记录创造者。

此 次年榜评选采用网站推荐和专家推荐相结合的方法,入选作品既有全国各大文学网站推荐的2015年各季度榜单作品,也有专家推荐作品。其中,精品榜作品为 2012年至2015年间在网络上首发、现已完结的作品,新书榜作品为2014年第四季度至2015年第四季度在网络上首发的作品。

截至6月7日,顶尖“大神”作者“猫腻”的《择天记》还没连载完,字数已超过152万,总点击数超过2422万。《择天记》还破天荒地成为我国网络文学史上第一部还没写完就开拍电视剧的作品。读者订阅付费、实体书出版、改编版权,这成为“猫腻”现在主要的收入来源。

2015年,移动和PC两大客户端的龙头进行了资产重组。中国移动手机阅读基地化身咪咕数字传媒有限公司,腾讯兼并盛大文学成立阅文集团。这一 动作向市场传达了做大做强网络文学的信号。咪咕数字传媒截止2015年末已收录46万册正版图书,累计用户达4.2亿,每月访问用户超过1.3亿,占据数 字阅读领域的绝对优势。阅文集团旗下拥有十余家网络原创与阅读品牌,腾讯文学图书频道等若干图书出版及数字发行品牌以及音频听书品牌,目前拥有图书300 万余册,平台、内容、品牌运营全面领先。

网络文学作为当代中国拥有最大读者群的大众文学样式,和纸媒文学一样属于精神产品。网络文学给青少年提供什么样的精神食粮,如何培育必将成为中国未来栋梁的他们,如何引导在这一文体浸淫下长大的一代,已非动漫向轻小说本身能解决的课题。

互联网巨头纷纷集结军团作战,背后最直接的驱动力是优质IP。这两年,IP概念的提出,让网络文学从原有的单一付费阅读模式升级成为产业化运营,一个优质的IP要得到全面有效的开发,需要动用诸多资源。在阅文集团副总裁罗立看来,一个优质的文学IP最重要的标准是高质量的故事文本,然后要有足够的影响力,还要有良好的改编空间和可操作性。

不难看出,尽管茅盾文学奖向网络文学打开了一扇门,但茅盾文学奖所标榜的经典文学价值,网络文学作品与之仍有不小的差距。因此,有文学评论家希望“茅奖”评奖时,能针对网络文学的特点,放宽一些限制条件,同时也希望评委中能有网络文学专家,“这样会更好地理解网络文学作品”,“相信不出10年,网络文学一定能拿下茅盾文学奖”。

新格局网络文学布局的改变

平台生意经“泛娱乐”

肖夏透露,从网文付费阅读推出至今,盗版现象依然层出不穷,由于在技术上不能复制粘贴,网上存在大量“手打党”,他们付费阅读后,将书中内容逐字打出来。曾有一段时间,“手打党”可能被某些非法网站雇佣,在网上低价出售电子版,或以此增加自己网站的点击量,吸引广告主。随着国家对这种非法谋利现象进行打击,现在越来越多的“手打党”其实是热心网友和某些热门小说的铁杆粉丝,自己先进行正版阅读,之后再免费分享以惠及更多网友,这样的非法连载帖至今依然散落在不少论坛中。

“如果按照3分钱每千字的标准付给网站,读者看1万字才花3毛钱,持续看到一定程度之后还可以打折。”肖夏认为,在这种情况下,文学网站靠打价格战吸引读者远不如自己培养或挖来一批“大神”级作者有竞争力。2014年吴文辉团队“出走”盛大文学、来到腾讯文学成立创世中文网时,曾以3000元/千字的高稿酬从老东家挖来了“白金”作者“猫腻”。阿里文学也宣布将以千字100-1000元的价格与“大神”级的作者合作,言下之意“挖人”之战不可避免。

在网络文学狂欢的盛宴之下,盗版和抄袭的阴霾仍在中国网文市场上空萦绕。一夜成名励志故事的另一面,仍有更多草根作者在生存线上苦苦挣扎。逆袭像梦,或许还需要时间,或许遥不可及。

肖夏向记者坦言,文学网站出台的不少福利奖励本质就是粉丝经济。像“月票奖励”是读者给作者投的“月票”越多,在月票排行榜上就越高,“月票需要花钱购买。事实上,‘大神’与粉丝之间的‘月票大战’屡见不鲜,单笔‘月票’中一人出资逾10万也不新鲜。此外还有‘道具打赏。肖夏透露,几年前金融系统的某前同行兼职写作,第一本网络小说走红后,在第二本刚上架时,竟得到一女粉丝一次性打赏几十万元,此后他毅然决然辞职当全职作者,目前每年版权收入就达数百万元。

从根本上看,曾经的网络一代是“ACG”一代(英文Animation、Comic、Game的缩写,是动画、漫画、游戏的总称),这是网络小 说创作呈现类型化的总因。换言之,网络上有什么人就需要什么样的网络文学。这些作品大多展开恣肆的想象,穿越、玄幻之作居多,现实主义创作相对很少。随着 传统阅读人群越来越多的进入,网络文学势必重新洗牌,类型化长篇连载小说的垄断局面被打破,网络文学将真正迎来百花齐放的局面。在这个意义上,网络文学或 可实现与传统文学的联袂,从内容到渠道再回到读者,突破网络文学的发展瓶颈,引发网络文学的深度变革。

网络文学经过了十多年的发展,至今可谓蔚为大观。前不久,在中国作协及上海、广东、浙江、江苏四地作协联合主办的“首届中国网络文学论坛”上,披露了这么一组数据:2014年共有114部网络小说被购买影视版权,其中有90部被拍成电视剧,24部被拍成电影;据市场第三方统计,到2015年网络文学的产值规模将达到70亿元,网络文学越来越成为文化产业中的焦点。然而,喜人数据的背后,却也有另一番景象令人唏嘘。据业内专家介绍,目前国内上千家网络文学企业中,八九成都不赚钱;还有大量的网络文学写手,实际上徘徊在温饱线上,赚钱的不多;更有大量作品游走在生死线上,很多网络文学作品写着写着就没了。数字化时代催生了网络文学,网络文学丰富了时代文学的内容,使得新形势下的文学发展更显摇曳多姿。今天,在越来越多的人对于电脑、手机须臾难离之际,网络文学引导着更多的人继续亲近阅读,在阅读中抵御尘世的浮躁,享受生活的宁静。网络文学与传统文学花开两朵,并蒂绽放,让不同文化消费群体各取所需,社会因之在文化进步、文明庚续上也就更多了一些有效的保障。文学的核心价值主要在于其审美价值,在于能否传达健康的价值理念。网络文学与传统文学的区别,主要应是传播载体的不同,而不应体现为内容、品质上的优劣差异。可事实上,如今一提及网络文学,人们想到的大多不过是穿越、盗墓、悬疑等类型小说,甚至有人将之与“低俗”“不着边际”“不入流”等画上等号。不能怪有些人要戴着有色眼镜来看待网络文学,不得不说,网络文学确因诸种原因,使得自身良莠不齐,发展水平整体欠佳,乃至呈现出“大而不强,丰而不富,多而不优,快而不稳”的局面。受网络文学本身发展水平所累,与之相关的下游文化企业自然难逃唇亡齿寒的厄运。网络文学目前的“病症”主要体现为“虚胖”症状,徒有脂肪的堆砌,缺乏强健的筋骨,长此以往,势必行而不稳,难以久远。网络文学“虚胖”现状与错位的评价标准不无关系。正如上海网络作家协会会长陈村所说,“网络文学从来不缺内容,但许多作品内容雷同,优质的作品和具有创作潜能的作品往往被淹没;同时,点击率、富豪榜等评价体系往往不能正确评价网络文学的文化价值……”他认为,当前的网络文学以类型化小说为盛,过于单一,其实读者被类型文学蒙蔽了,在类型文学之外还有很多不一样的东西,网络作家在题材研究上更加个人化的风格尚未出现。为了巩固和壮大网络文学,评选活动应更强调精神的引领和文学的专业评价,网络文学如果以后不那么急功近利,完全可以做得更加丰富多彩,以优秀的作品为我们时代的文学增光添彩。很多情况下,问题的形成诱因并非一个。除了评价标准的错位之外,网络文学在准入、传播等方面的“零门槛”,也是一个重要原因。网络文学的“零门槛”固然拉近了写手们与文学创作的距离,但却也使得作品质量在防范关口上存在缺失。网络的开放性,令作品在传播渠道上的把控殊为不易,然而,通过加强对网络文学作者的培养,普遍提升其文学整体素养,却可溯源固本,为网络文学的稳步发展提供可靠保障。需要指出的是,现在有太多的网络文学作者,还犹如乡野之间无人问津的花草,顾影自怜,自生自灭,他们的创作和生存现状也需要引起业内人士更多的关注和思考。近日,习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话公开发表。习近平总书记指出,文艺不能当市场的奴隶,不要沾满了铜臭气。他强调,“文艺工作者应该牢记,创作是自己的中心任务,作品是自己的立身之本,要静下心来、精益求精搞创作,把最好的精神食粮奉献给人民”。如此提醒与要求,网络文学从业者尤当深思,并见之于行动。当前,网络文学亟需通过创作一大批立得住、传得开、留得下的高质量作品,来夯实自身根基。这需要网络文学作者自觉提升自己,多读书,多思考,多从传统文学及其作家身上汲取丰富养分;尤其需要注意的是,网络文学作者应当端正创作心态,树立正确的追求目标,把心思更多地花在如何提高创作能力与作品水平上,不能只是被眼前名利蒙蔽了双眼。而在日前出台的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中,也专门提到了要大力发展网络文艺,强调坚持“重在建设和发展、管理、引导并重”的方针,实施网络文艺精品创作和传播计划,鼓励推出优秀网络原创作品,推动包括网络文学在内的新兴文艺类型繁荣有序发展。为此,各级文联、作协等机构,应当按照意见要求,从教育培训、沟通交流、奖项评选、综合扶助等方面发力,充分发挥自身职能作用,帮助网络文学强身健体,促使新时期的文学事业获得更为健康持久的发展。

“2015年,网络文学迎来生机盎然的春天,在相关政策导向和企业战略部署下,网络文学以其鲜活性和丰富性进入主流文化视野,成为当代文学最具活力的景观之一。

2016年中国网络小说排行榜将于今年4月启动,每半年评选一次,评选程序和评选办法将在总结工作经验、吸取评委建议的基础上进一步优化完善。

玄幻、仙侠和都市题材仍然是网络文学的主要创作类型。同时,网络文学的现实题材创作有所上升,昭示着网络文学关注当代叙事的新趋向。”

曾几何时,随着网络市场的壮大,长篇小说风生水起,同质化现象也十分严重,中短篇小说受到市场挤压。然而,经过长期整合,随着中短篇小说重回江湖,现实主义写作浮出水面。

盗版成行业噩梦

在外界看来,阿里文学要做的事类似于文学领域的淘宝模式。阿里文学真的可以同作家、内容生产商、内容传播平台一起实现文学IP产业链上的共同富裕吗?合作者塔读文学方面很客气地说:阿里巴巴能不能把电商成功的经验复制到文学上来,只能拭目以待。

冷思考狂热的另一面

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中文在线推出“汤圆创作”,这是专门针对手机开发的网络文学创作平台。这一类作品少则2000字至5000字,多则10万字。目前,“汤圆创 作”已吸引作者近10万人。可以预见,手机网络文学创作将聚集愈来愈多的年轻作者。特别是随着技术的成熟,文字和图片、视频、语音组合将会更加自由、便 捷,精短的网络文学作品将成为网络文学创作的新趋势。

在影视界,优质IP无疑已成为香饽饽,截至2014年底,114部网络小说被购买影视版权,其中,90部计划拍成电视剧,24部计划拍成电影,电视剧单集制作成本最高可达500万元。在国内方兴未艾的动漫领域,优质IP更是炙手可热,《择天记》就以5000万元的高价授权动漫开发。

终于,今年9月10日,在经过了一系列整合之后,备受关注的“腾讯文学”正式亮相,旗下业务包括起点团队打造的创世中文网、专注女性原创的云起书院和腾讯数字出版平台畅销图书三大板块,并打通了PC门户、无线门户、QQ阅读以及手机QQ阅读中心等渠道,共同力推文学业务。

9点起床,吃完早餐去办公室(自己既是“猫腻”老板也是唯一的员工)“发发呆”,看看股市、上网浏览新闻、“批阅”微博和微信,吃完午饭回到办公室,下午用一到两个小时写小说,一般写四五千字,晚上回家休息、看书、看资料,他正在积极把晚上写作的习惯调到白天—这是“猫腻”一个工作日的状态。

掌阅文学负责人游亭则向记者表示,掌阅文学的目标是在三年内培养出10位年收入超500万元的作者、50位年收入超100万元的作者、100位年收入超50万元的作者。

2015年的玄幻仙侠类小说从以往千篇一律的升级打怪模式中渐渐脱离,开始关注人物形象,在性格塑造、情感描摹乃至细节描写上均有探索。更为可 喜的是,一些作品将中华传统文化纳入其中,并有不俗表现。此类作品的主要人物多定位于现实社会中平凡的年轻人,他们在穿越至异界大陆后,在亲情、爱情激励 下,命运终有改变,理想得以实现。这一类作品符合青少年阅读习惯,正能量满满,吻合年轻人的价值观。

不难看出,尽管茅盾文学奖向网络文学打开了一扇门,但茅盾文学奖所标榜的经典文学价值,网络文学作品与之仍有不小的差距。因此,有文学评论家希望“茅奖”评奖时,能针对网络文学的特点,放宽一些限制条件,同时也希望评委中能有网络文学专家,“这样会更好地理解网络文学作品”,“相信不出10年,网络文学一定能拿下茅盾文学奖”。

玄幻、仙侠和都市题材仍然是网络文学的主要创作类型。同时,网络文学的现实题材创作有所上升,昭示着网络文学关注当代叙事的新趋向。”

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